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《延禧攻略》:后宫打怪升级的女性“爽文”

和睦悠游 https://www.hmyoyo.com 2018-08-28 12:42 出处:尔了了
从历史背景和故事环境来看,这个人物当然“假”得可以,但她迥异于其他宫斗剧中女性的生存方式,却符合当代观众的希冀。

这一个多月,《延禧攻略》成为国产电视剧最大赢家,不同于于正过去走红的任何一部剧,这部清宫戏不仅点击量惊人,口碑也颇为出色。在2018年电视剧市场整体遇冷的大环境下,《延禧攻略》堪称今年的第一部爆款。

《延禧攻略》:后宫打怪升级的女性“爽文”

精致出色的服化道具,颇高的制作水平,快节奏的剧情,演技大都在线的演员,被各媒体反复赞扬。虽然这些赞扬并非过誉,但未免显得我们对国产电视剧的要求略低:毕竟,专业的制作团队,专业的演员,专业的编剧,难道不是每部影视作品理所应当达到的标准?


然而,暑期档的其他剧集着实不争气,比如《甜蜜暴击》,豆瓣喜提2.9分;《沙海》虽比前作《盗墓笔记》编剧水平颇有长进,但亏在了前几集节奏拖沓;《武动乾坤》请动了张黎杨洋这样的阵容也没砸出多少水花;《扶摇》更是带着复制《三生三世十里桃花》热度的野心而来,然而热度实在对不起花出去的钱。


《延禧攻略》:后宫打怪升级的女性“爽文”

今夏各部国产剧的网络点击量排行榜,《延禧攻略》目前遥遥领先


究其原因,可能真的是时运不济,这些投资巨大的大IP,正好遇上了一个观众们厌倦网络IP的节点,老一套的偶像爱情,老一套的盗墓猎奇,老一套的玄幻修仙,每一部都能数出好几部形似神也似的同类作品,且还都做得不怎样出色。


靠同行衬托,《延禧攻略》显得如此突出。然而除了感谢同行和良好制作,这部剧之所以走红,也值得分析一波受众心理。不得不说,于正是真的懂观众口味变化的人,对于影视剧来说,性价比最高“创新”,就是“反套路”,《延禧攻略》明显把“反套路”运用到了方方面面。


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《延禧攻略》大结局里,佘诗曼饰演的继后那拉氏最后的独白,被许多网友赞叹“不愧是老戏骨”


其实从港剧《金枝欲孽》大热之后,清宫宫斗就成了国产剧一大热门题材,同是清宫剧,比起清宫历史剧,宫斗剧的不同之处在于将朝堂争斗转移到了后宫。同样是“争斗”,后者明显比前者来得粗浅,看君臣争斗好歹要带点历史常识政治头脑,看嫔妃们争斗,观众不用带脑子,但求下饭,非常轻松。可宫斗剧发展多年,已经很难推陈出新,翻来覆去都是:皇帝的女人们为了争夺紫禁城唯一可交配的男性,闹得鸡飞狗跳家宅不宁。这难免让观众疲倦。然而于正是谁?他可是影视圈永远处于风波中但永远屹立不倒的男人啊!影评人孔鲤评价得有意思:“于正很懂,他知道大家不喜欢看宫斗了,于是拍了一部百合剧,一群不想跟皇帝睡、压根不搭理皇帝的女人的斗争,完全反着《甄嬛传》来。”


《延禧攻略》:后宫打怪升级的女性“爽文”

魏璎珞的饰演者吴谨言在接受媒体采访时表示,傅恒是初恋


因此,观众看到的《延禧攻略》一反宫斗剧女人们眼中只有皇帝的套路,给女主加了条“寻找杀姐凶手”的悬疑线;一反女主上来就是秀女、嫔妃的套路,让女主直到剧集过半都还是个小宫女。女人们的大部分争斗关于名利,关于尊严,唯独无关对皇帝的感情。这种反套路,但符合当代人认知的设定,让许多观众看了一集就被吸引了。另外,作为一部网络播出剧集,这种“反套路”,为自媒体和观众提供了完美的“二次创作”空间,非常符合网络传播规律,让这部剧的热度能在大家的调侃中,走向巅峰。


另外一个“反套路”是人物设计上的。


无数宫斗剧,讲的是女主白莲花黑化的过程,她们一个个都曾天真温婉,憧憬着一生一世一双人的美好婚姻,但在后宫中梦想破灭,与女人争斗无休,最后踩着男人上位。无论战斗力如何高超,最后所处的地位如何崇高,她们人生的底色都是灰暗。这自然是符合真实历史的,在一个男权加皇权双重禁锢的世界里,她们再如何聪明强韧,都无法脱离男人而生存,更没有资格与高高在上的皇帝谈什么爱情。《甄嬛传》中,甄嬛最扬眉吐气的时刻,是皇帝临死,她将真相和盘托出,还把一顶绿帽子稳稳扣在皇帝头上,加速了皇帝的死亡。那一刻,男权和皇权双双被甄嬛踩在了脚下。然而甄嬛身上的女性反抗意识只是闪光了这一次,之后,成为太后的她,成为了男权和皇权的代理人、守护者,目睹更多的女性开始新一轮的倾轧。


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继后那拉氏对于魏璎珞的“升职”总结很到位


可魏璎珞不一样,“出道即黑化”的“魏姐”,全无其他宫斗剧女主们对娘家的顾虑,对权势的追逐,哪怕对爱情的渴望,初生牛犊的她也是半分没有。她一心复仇,谁招惹她她都能以一副鱼死网破的姿态拼杀回去。她没有梦想就不怕破灭,没有欲望就无坚不摧,男权和皇权似乎难以束缚她分毫。哪怕后来她成了皇帝的妃子,她也活得恣肆自由,还与皇帝有似乎“平等”的爱情。从历史背景和故事环境来看,这个人物当然“假”得可以,但她迥异于其他宫斗剧中女性的生存方式,却符合当代观众的希冀。要知道,观众在看剧之时,习惯将自己代入主角的位置,当宫斗剧女主惨遭冤枉时,再低智的手段也无人揭穿,观众们常觉得像被身边的愚蠢小人同事冤枉一样,不服气,又更添憋屈,而这种憋屈按一般宫斗剧的节奏起码能维持个五六集。但如果将自己代入魏璎珞,观众们享受到的是起飞般的体验:搞你的坏人两集必死,低智的栽赃陷害你分分钟看穿,针锋相对的辩论你永远是赢家……如果说修仙玄幻打怪升级是男性的“爽文”,这种后宫打怪升级就是女性的“爽文”啊!


《延禧攻略》:后宫打怪升级的女性“爽文”

秦岚饰演的富察皇后,可谓是给宫斗剧带来一股清新之风


而除了魏璎珞的人设,其他一些人设,也颇为反套路。富察皇后大概是众多宫斗剧中,唯一一个真正干干净净的皇后。她德行、胸怀、智慧、容貌都堪称完美,对待自己人如春风般温暖,对待敌人也永远和颜悦色不忍加害。这个人物在秦岚的塑造下颇有魅力。乾隆更是各种清宫戏中少见的形象:皇上不为美色所动,总能拆穿妃嫔们邀宠的伎俩,吃软不吃硬,口嫌体正直……对女主更是专一深情。这种人物塑造自然是“假的”,带有明显的现代气质和漫画感,这种对人性非黑即白的简化,与本就着重强调人性复杂与人性异化的宫斗剧格格不入。但这样的亮色人物的存在,温暖了整个《延禧攻略》的底色,也让这部剧从众多同类作品中脱颖而出。这种浪漫化、理想化、当代化的设计,符合了年轻观众的观剧心理需求。


《延禧攻略》:后宫打怪升级的女性“爽文”

魏璎珞的饰演者吴谨言在接受媒体采访时表示,乾隆是老公


宫斗戏一直以来,讲诉的都是等级森严的封建社会里,最最密不透风的小世界——宫廷里那些“人吃人”的故事。在这里,所有的叙事最终都会走向悲剧,没有人能得到爱,没有梦想不破碎,没有人能成为一个人格完整、双手清白的人,对抗权力与体制的人,要么失败了,要么被体制吞噬,成为体制的维护者。这种巨大的宿命悲剧,是宫斗戏最核心的看点,其实也是诸多文学艺术作品千百年来不变的主题。


然而这种主题,现实性、悲剧性和文学性,有房有车有娃的中年们有时间也有底气去品品,对于已经生活压力巨大、买不了房结不了婚生不了孩子、有可能还要交“单身税”的年轻人来说,似乎太丧了一点。消费降级的当下,人家都花了真金白银的会员费看剧,就想求个开心舒爽逃避现实,也不为过啊。

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